Aspendos: transfer z lotniska w Antalyi
Do Aspendos jedzie się dla jednej budowli. Rzymski teatr z II wieku n.e. zachował ścianę sceny, sklepienia i niemal wszystkie rzędy widowni — jeden z najlepiej zachowanych teatrów w basenie Morza Śródziemnego, i wciąż nie eksponat muzealny: festiwal operowo-baletowy noszący jego nazwę od dziesięcioleci gra właśnie tutaj. Za teatrem, na wzgórzu akropolu, leżą pozostałości właściwego miasta, a na północ przez pola biegnie rzymski akwedukt. Parking jest przy samym wejściu, więc nie ma tu długiego podejścia.
Stanowisko leży w głębi lądu za Belekiem, obok Seriku, więc z hoteli w Beleku jest tu blisko: z Beleku albo Kadriye około 20 minut, z Boğazkentu nieco dłużej, z samego Seriku 10-15. Z Side, Kumköy czy Çolaklı to jakieś pół godziny na zachód, z Manavgatu około 35 minut, z Lary i Antalyi mniej więcej 45. Z Alanyi wychodzi półtorej godziny w jedną stronę, z Kemeru w objazd Antalyi niemal tyle samo — z obu miejsc warto przyjechać tylko w ramach dłuższego dnia. Na teatr wystarcza godzina, więc autokar musi dołożyć inne przystanki; własne auto pozwala wejść pierwszym i wrócić na obiad.
Ponieważ zwiedzanie jest krótkie, a auto staje pod samym wejściem, Aspendos to jedno z niewielu miejsc, które naprawdę mieści się w drodze z lotniska: 40 km, około 40 minut i mniej więcej godzina z kwadransem dodana do transferu, z walizkami w bagażniku. Do hotelu w Beleku, Seriku albo Side pasuje to dobrze. Jeśli jedziesz do Kemeru lub Alanyi, kierunek jest zły i lepiej zostawić to na inny dzień.
Zwiedzanie: Aspendos
Wszystko tutaj wynika z jednego: ściana sceny stoi, więc wchodzi się sklepionym przejściem i budowla zamyka się wokół ciebie, zamiast otwierać przed tobą. Zwiedzanie to same rzędy. Stopnie są wysokie, nierówne i kute pod inne obuwie, górne rzędy proszą także o ręce, dlatego większość wchodzi jednym klinem widowni, siada w nim na chwilę i schodzi tą samą drogą. Z góry słychać monetę upuszczoną na posadzkę orchestry i próbuje tego każdy. Kamień od późnego przedpołudnia oddaje ciepło poprzedniego dnia, a w czaszy nie ma gdzie stanąć poza światłem.
Uczciwa liczba dla teatru to godzina, a spora jej część mija na siedzeniu. Za widownią kamienista ścieżka wspina się w jakieś dwadzieścia minut do właściwego miasta: podłoże usuwa się pod nogami, a na górze nie ma żadnych oznaczeń. Akwedukt leży w przeciwną stronę, za zaoranymi polami, i dochodzi się do niego miedzami, nie ścieżką. Dołóż jedno i drugie, a zwiedzanie się podwoi. Dlatego naprawdę użyteczna decyzja pada przy rezerwacji: sam teatr to na tym wybrzeżu najczystszy przypadek kierowcy, który po prostu czeka przy wejściu, bo nie ma tu drugiego punktu, w którym dałoby się wysiąść i dać się odebrać później.
Pierwsze światło warte jest w Aspendos więcej niż w którymkolwiek sąsiednim miejscu, bo teatr jest jednym wnętrzem: przy dwóch grupach w środku skala przestaje się czytać, a o ósmej cała czasza może być twoja. W ciepłych miesiącach na widowni nadal się gra, a dzień montażu potrafi zabrać popołudnie. Jeśli ma to dla ciebie znaczenie w którąkolwiek stronę, czyli chcesz zobaczyć spektakl albo właśnie nie trafić w środek stawiania sceny, poproś o sprawdzenie programu przed zamówieniem auta. Później ten sam kierowca może dodać do dnia Manavgat albo drogę w kanion.
- Mając godzinę, usiądź najpierw na dziesięć minut w połowie środkowego klina, a fotografuj potem: spoza widowni budowla nigdy nie czyta się jako wnętrze.
- W czaszy nic nie jest równe, stopnie są wysokie i obtłuczone na krawędziach, a ślizga się tu przy schodzeniu, nie przy wchodzeniu.
- Między wejściem a najwyższym rzędem nie ma żadnego cienia i butelka wody daje ci tu więcej niż kapelusz.
- Miasto na wzgórzu i akwedukt to chodzenie po gruncie bez drogowskazów: bez tej dodatkowej godziny i właściwych butów odpuść oba.